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        成就了作品，却无法成全自己。

        至于当下许多无法进入角色，演技流于表面的演员，更不必提。

        实际上，“演员”与“角色”的天然冲突，是自古以来每一位导演和演员本身都在研究的问题。

        而许许多多的结果也证明了，仿佛这两个东西必然要选择其中一个，继而走向极端。

        那些能将自己本身与角色处理得相对融洽的演员，少之又少。

        不少导演把作品奉为最高位，甚至有些会专门挖掘素人，把从未有过相关从事经验的他们硬生生培养成自己想要的角色模样，拍完了，拿奖了，名誉加身，便把已经彻底定了型的素人演员扔掉。

        至于他们能否走出角色的阴影，谁还去管？

        在贺栩看来，这是身为导演最不能宽恕的罪过，可现实中这样的人与事却被奉为圭臬，好像片面追求艺术性就叫“真正用心的电影人”，好像毁掉一个演员就叫“为艺术献身”。

        究其本质，不还是像商业片把观众当韭菜一样，把演员也不当人吗？！

        然而，苦归苦，怒归怒，就连贺栩也只能沉重地叹口气，不知道该如何解决这个问题。

        遇到秦绝这种浸入派的演员，他最多能做的，只是稍微纵容一下这个孩子，送她些吃的喝的，在无伤大雅的地方给她开绿灯，尽量让她适当恢复情绪和状态。

        因为贺栩是导演，他必然要为作品的质量负责，根本没可能为了秦绝一个演员的状态好坏，就让她半吊子地出演莫森，若真的这么做了，对秦绝也不是好事。

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